Design:kalil		حوار مع الفنان التشكيلي الجزري برصوم برصوما ***   كأنك تحبني... عناية جابر
		الموقع في حالة بث تجريبي ، شكرا لتفهمكم

tirej@tirej.net

2010 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

يونس الحكيم: سِرْبُ غُمَامْ  وتّذكرتُ حُبَّنا قبلَ الضباب تّذكرتُكِ في الحقلِ الصغير في شارعِ المخبزِ وأنتِ تحملين باقات النعناع لآل البيتِ تذكرتكِ بعد فراق الطفولةِ بخرزٍ أزرقَ وقارةِ جديدةٍ سافرتُ إليكِ بكّل ما أحملُ من بهاء حتى نمتُ في القطار ونزلتُ كأنني إلى طفولةِ أو حبِ مثل ماء.. نزلتُ في محطةِ اللقاء رأيتكِ وقلتُ أعودُ رأيتكِ ثم حضنتُ أيامَ الطفولة دونَ أنْ أراكِ أعطيتكِ وردتي الذابلة وأعطيتِني كفناً أبيضَ للفندق كان الثلجُ يهطل وكنتُ أفتحُ النافذة كي لا اموتَ  ثم نسيتُ كلَّ شيءٍ وعرفتُ أنني لم أكنْ أحبُّ وأنكِ لم تكوني محطتي في يومٍ من الايام ..! صديقي خليل كول كوين كينج أوغلو الترجمة عن التركية احسان يوسف صباح ٌغائم ويذكرني بك أشجار عالية مثل قامة ذكرياتنا وكلانا معاً تكاد أغصانها تتعانق والاوراق خضراء تعلن بداية ربيع،   كتاب فبراير   (ثمان وعشرون حاشية عن منادمةِ غرابٍ في ثمانيّة وعشرين يوما) إسماعيل غزالي 2010 مأساة ممّي آلان قصص قصيرة محمد باقي محمد كان المكان لايتسع الاّ لي ولظلي الملون فؤاد كمو

هدى بركات: لا أقيم في بيروت ولا في باريس فقد قررت أن الجغرافيا ليست مهمة عناية جابر الحديث مع الروائية هدى بركات لا يحتاج إلى مناسبة، ولو أن زيارتها الحالية إلى بيروت بمناسبة عرض عملها المسرحي «فيفا لا ديفا» شكّل حافزا إضافيا، لحديث امتد وتشعب في محاولتنا الدخول إلى عوالم روايات بركات، والوقوف على تجربتها، عيشاً وفناً، في باريس حيث تقيم الآن. لهدى بركات حتى الآن ستة مؤلفات أدبية، عدا مسرحيتها «فيفا لا ديفا» (لعبتها رندة الأسمر على خشبة «مسرح بابل») إلى جانب مشاركتها في كتب جماعية، وقد منحها رئيس الجمهورية الفرنسي وسام الاستحقاق الوطني من رتبة فارس، لقاء إبداعاتها في الأدب والصحافة، ما أعطى الكاتبة دفعاً معنوياً خصوصاً أن الوسام لمن يكتبون بلغات أخرى غير الفرنسية، ذلك أن الكاتب باللغة العربية (بحسب الكاتبة) في فرنسا، يشعر بأنه ليس في متن الحياة الثقافية لتلك البلد، وهو  .   هالا محمد في دمشقَ ليسَ بوسع ِ الأصدقاء أن يموتوا .. أو يخونوا .. أو يُهاجروا !

كأنك تحبني عناية جابر   اذا كان ممكناً تلفن لي لأسمع صوتك أحتاج الى مادّة لأقيس الحب ' '2 تكلّم ببطء بطء حقيقي، لألمس الروح في النبرة، وفي كيان الكلمات               أول من يسرق نار الفصول فرات إسبر الورق الحزين لا يعرف طريقهُ .تائهٌ مثلي ،في منحدرات سوداء ،على عينيه ضباب لا يشبه الغيم . أومنُ بالجنون . الجنون ، الذي ضربني كالصاعقة ، منه تعلمت الصدمة . الكهرباء لا تقتل،بل تصعقُ،هكذا كان حبي .. قلت في نفسي: ساكون ضحية ، واكون اول من يسرق نار الفصول . الصورة في اللوحة لا تعني شيئا ،رأيتُ ان ارسم وجهي ، بكل وحشتة واتساعه ،بكل هذه الصحراء التي تعدو فيه . جمالٌ معتزة برملها الحارق ،في متعة كاذبة ،رمل ،لايشبع نهم الصحراء . لا جدوى من الوقوف أمام النافذة. لا جدوى من المستقبل ، او طي الماضي ككتاب تاريخ سجّل كل هزائمي في الحياة . أرتب الأشياء ، الأ شياء التي من المحتمل انها ماتت ،او الأشياء التي من المحتمل انها لن تموت . ولادة جيدة لزمن عائم كالماء ،ننتظره بانتظارات مختلفة.في مواعيد مرئية أولا مرئية .. اسقط ُعلى الارض ،قطرة ندى، في حديقة ميته .تحوم فوق رأسي الطيور ، وانا اقرا الآيات غيبا ، على الاحياء والاموات ، بلا مئذنة ،في بلاد لا نسمع فيها صوت الله إلافي حناجر الغرباء . صبحي حديدي: مشقّة فيروز حزيران 2002 لا أعرف سبيلاً إلى تشخيص تلك الجمرة النادرة التي تتوهج في داخلي دون مقدّمات، على هيئة غصّات شعورية متدافعة، كلما استمعت إلى سَحبة الـ «أوووف» الأولى المديدة، في أغنية فيروز «يا طير». ومنذ البدء البعيد المبكّر لاحَ أنّ «السحبة» هذه لا تكتمل إلا بتؤدة، تماماً كما في الأغنية، قادمة من سحيقٍ عميق ظَلّ مبهم الملامح حتى شاهدت فيروز تؤدّي الأغنية في فيلم «سفر برلك»، فأدركت أنّ السحيق ثلجيّ في القاع، مجلّل بضباب شفيف، متلفّع بسحاب راكد.

رقصات  الوتر أفين عباس أقرأ باسم حبكَ الذي خلق، أنثى تجادلك أرق المدى المغلق على لؤي كيالي: أشعر بالبؤس لا بالحزن (في حوار استعادي بعد 32 عاما)  أنور محمد في نهاية السبعينيات من القرن المنصرم، وقبل موته بعام، سافرتُ أنا والفنان لؤي كيالي إلى (عمَّان) العاصمة الأردنية، لإقامة معرضٍ له، وذلك بدعوة رسمية من دائرة الثقافة والفنون. يومها وقبل موعد السفر بساعة كنَّا نجلس في حديقة السبيل بحلب، ونتحدَّث معاً حول تهديم الشكل الواقعي -اللقطة الفوتوغرافية- وإعادة بنائها من جديد، فالتفت لؤي إلى أحد مقاعد الحديقة، وأشار إلى رَجُلٍ مستلقٍ عليه، وقال لي: انظر إلى ذاك الرجل المستلقي على المقعد.. إنَّه لوحتي (نهاية ثائر)، فقلت له: وما دخل الثورة عليه؟ قال لؤي: إنَّه من ثوَّار الاستقلال الذين قاوموا الاستعمار الفرنسي في سورية، (لقد كانت رجله مقطوعة، وعكَّازته ملقاة بجانبه على الأرض، كما في اللوحة التي رسمها لؤي)، أنا ياصديقي؛ والكلام للؤي؛ أعدتُ إنتاج المشهد عبداللطيف الحسيني  آزاد مجدو - صورة الفنّان موشوماً الآنَ يا آزاد , وَقد ارتحْتَ , وأرحْتَ خدّكَ الموشومَ على ترابٍ مُندّى , فهلْ شبعْتَ مَوتاً ؟, بعدَ أنْ خفّتِ الضّجّةُ  التي كنتَ تثيرُها بهدوئِكَ الذي لم نعتدْه في شوارعِنا الكئِيبة - المليئة بأصواتِ لعناتِ الموبايل ذات النغمات الكريهة , وهي دليلُ ثقافةِ حامليه , ارتحْتَ منّا ومِنْ لعناتِنا التي لاحقناها بكَ . أينما ولّيتَ وجهَكَ تابعناكَ في المدن القريبة و البعيدة ( وكأنّنا كثيرون – حاضرون في كلّ مكانٍ ), ولم تكنْ تبالي بها ثانياً , لأنكَ لم تكن تبالي بنا أوّلاً : شتمناكَ بكلِّ اللغات , وبكلّ الإشارات المقذعة, و ابتكرْنا صفاتٍ غير موجودة في القواميس لنُطلقَها عليكَ , وكنتَ تدري أنّها لنا دونكَ , حيثُ صفاءُ الفنَّ منعَكَ حتى لتردَّها إلينا .حتى ولو...ولو بأقلَّ منها , هكذا عرفْتَنا . كما عرّفكَ بنا نكرُ صفاتِنا و سلوكِنا المُدّعَى بالطهارة والنقاء ختلاً و دَجَلاً , لكنْ في . حوار مع الفنان التشكيلي الجزري برصوم برصوما حسين حمدان العساف ينتمي (أبو ملك) إلى جيل فناني السبعينات من القرن المنصرم، االجيل الذي عاش مرحلة إزدهار الفن والأدب والثقافة والفكر في خمسينات وستينات وسبعينات القرن الآفل، استطاع أن يثبت له قد ماً راسخة في خارطة ا لفن التشكيلي السوري، تنبض لوحاته بالحركة والرشاقة والجمال التي يتماوج في ثناياها الانفعال والحس والشعور، عكست لوحاته هموم الإنسان وأحلامه وآلام المجتمع وآ ماله وقضايا الوطن، وتطلعات الأمة. التقيت الفنان التشكيلي المبدع موقع الفنان التشكيلي حسن عبدالله التمثال-قصة قصيرة حسن عبدالله